花开花落 空间

流浪的二胡
作者：陈荣力
有一个精灵，漂泊如三春之水，清冷似冬夜之月；有一个精灵，惆怅如初夏细雨，幽怨似深秋桂子；有一个精灵，它注定 永远都在流浪——它 就是二胡，江南 流浪的二胡。
蒙古包、轱轳车、风吹草低见牛羊的大草原，注定了 是马头琴的摇篮；红高粱、信天游、大风起兮云飞扬的黄土高坡，天生 就是唢呐的世界；而杨柳岸、乌篷船、小桥流水绕人家的江南，则永远是二胡 生生不息的磁场。一方水土养一方人，一方风情 孕育着一种乐器的生长；只是我们不知 那当初的当初，是江南选择了二胡，还是二胡 选择了江南。这样的选择 费思量，难端详。
二胡之于江南，恰如 杏花春雨之于江南一般地 诗意和绵长。虽然 高山流水，传世的是俞伯牙的那架琴；浔阳江边，令白居易动情的 是一把琵琶；虽然 众多的唐诗宋词 元曲明剧之中，我们很难听到 二胡的那一声低泣，触到 二胡的那一脉无奈，但是谁能说，倘无琴和琵琶，二胡 就不会在江南寂寞地流浪呢？
六朝金粉、王榭侯府的秦淮，有太多的声色犬马，那不是二胡弦上 颤飞的韵；三秋桂子、十里荷花的钱塘，有太浓的绮丽繁华，那也不是二胡琴弓中 跳动的律。纤道、乌篷、台门、廊棚，雨巷、石桥、茶肆、谷场，这 才注定了二胡 流浪的行止。本不属于墨客骚人、显贵官宦，流浪的二胡 天生只是 在百姓黎民、俗子凡夫中开放的花、流淌的画；流浪的二胡 天生就是 贩夫走卒、商贾戏子 开心时的道具、潦倒间的支撑。
我真的不知道 从什么时候起 二胡 开始在江南流浪，我只知道 当如水的月色 浸淫深秋桂子，稠密的细雨 婆娑河边芭蕉的时候；当多情的晚风 掸拂台门石桥，散漫的炊烟 缭绕（rao）乡野谷场的时候；二胡的流浪 便开始了。当流浪的二胡 宿命地遇上了那个人，它的流浪 被无端地 浓缩聚集了，被无限地 扩散 放大了。那个叫阿炳的人，像一个巫师，二胡遇上了他，从此 便再也停不下 流浪的步伐。
《二泉映月》的音符 如泉眼汩汩蔓延，我们知道 那流浪着的 该是一种无奈；《病中吟》的曲调 如泪水缓缓流出，我们知道 那流浪着的 分明是一种悲凉；《良宵》的节拍 如思念浓浓笼罩，我们知道 那流浪着的 是一种彻骨的沧桑。不是二胡的流浪、音乐的流浪，那样的流浪 是一个灵魂的流浪、一方土地的流浪，那样的流浪 是一个时代的流浪、一个民族的流浪。
流浪的二胡